好片就像好音樂
留在心頭的餘韻就會如餘音一般 久久環繞不散
佳評自然不會斷~
以下文章是轉載自
聞天祥老師於
「中時人間副刊 電影夢工廠專欄」專文
( 特別感謝聞老師 !!
從安寧記者茶敘到本片上映
一直以來都很幫忙~ )
******************************************************
「東京鐵塔」
聞天祥 (20070924)
出於巧合，竟在一天之內連看兩部日本催淚大片《明日的記憶》和《東京鐵塔──老媽和我、有時還有老爸》。朋友得知說：「你的淚腺還好吧！」
也許是因為先看過原著，《東京鐵塔》並沒有讓我唏哩嘩啦，其實導演松岡錠司也沒打算讓觀眾從頭到尾哭哭啼啼。在主人翁成年以前的篇幅，盡量採喜劇手法，也好藉由落差原理，讓觀者到後半部如坐雲霄飛車而激盪出更大的傷感。這招似乎蠻有效的，至少鄰座那對從開演就不斷交談的討厭情侶，到影片後段只剩抽面紙和擤鼻涕的聲音。
就改編技巧來看，《東京鐵塔》前半部有點不得不虛應故事的味道，既要交代主角父母分居的關係，又要描述他成長的經歷；從原著文字而來的叼絮旁白，更讓影片有如幾根沒扎穩的鋼筋卻要承載太多的水泥，結構危危顫顫。直到老媽樹木希林上場為止。
不像小林薰把爸爸從年輕演到老，樹木希林只演年老後的媽媽，年輕時代則由他銀幕下的親生女兒內田也哉子代勞。結果，薑還是老得辣。樹木的表演不僅合乎眾人對老媽那種充滿傳統韌性又不失幽默活力的形象期待，她在病床上掙扎的那幾場戲，更是看得我怵目驚心。
導演不像原著對部分醫生那種事不關己的態度直接提出抱怨，樹木希林卻用身體的痙攣、扭曲，從忍受到無言地抗議。看著母親的痛苦、兒子在病榻旁的無助，猛然想到侯孝賢《童年往事》裡，游安順面對離癌母親捧著臉盆虛脫嘔吐卻又束手無策的場面，和自己也曾有過的不知所措。管你背後藏著剛才幹架的西瓜刀，還是在公開場合談笑風生，母親面前，我們都只是要她擔心的小孩。
作為電影，《東京鐵塔》真正超越原著的大概只有一場戲，那是男主角小田切讓牽著母親過馬路。彷彿魔咒的旁白消失了，安靜的鏡頭裡，只見車水馬龍中，兩個扶持的身影。什麼都沒說，卻道盡了一切。
有的電影讓人前所未見，有的則是感同身受，《東京鐵塔》顯然屬於後者。
留在心頭的餘韻就會如餘音一般 久久環繞不散
佳評自然不會斷~
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聞天祥老師於
「中時人間副刊 電影夢工廠專欄」專文
( 特別感謝聞老師 !!
從安寧記者茶敘到本片上映
一直以來都很幫忙~ )
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「東京鐵塔」
聞天祥 (20070924)
出於巧合，竟在一天之內連看兩部日本催淚大片《明日的記憶》和《東京鐵塔──老媽和我、有時還有老爸》。朋友得知說：「你的淚腺還好吧！」
也許是因為先看過原著，《東京鐵塔》並沒有讓我唏哩嘩啦，其實導演松岡錠司也沒打算讓觀眾從頭到尾哭哭啼啼。在主人翁成年以前的篇幅，盡量採喜劇手法，也好藉由落差原理，讓觀者到後半部如坐雲霄飛車而激盪出更大的傷感。這招似乎蠻有效的，至少鄰座那對從開演就不斷交談的討厭情侶，到影片後段只剩抽面紙和擤鼻涕的聲音。
就改編技巧來看，《東京鐵塔》前半部有點不得不虛應故事的味道，既要交代主角父母分居的關係，又要描述他成長的經歷；從原著文字而來的叼絮旁白，更讓影片有如幾根沒扎穩的鋼筋卻要承載太多的水泥，結構危危顫顫。直到老媽樹木希林上場為止。
不像小林薰把爸爸從年輕演到老，樹木希林只演年老後的媽媽，年輕時代則由他銀幕下的親生女兒內田也哉子代勞。結果，薑還是老得辣。樹木的表演不僅合乎眾人對老媽那種充滿傳統韌性又不失幽默活力的形象期待，她在病床上掙扎的那幾場戲，更是看得我怵目驚心。
導演不像原著對部分醫生那種事不關己的態度直接提出抱怨，樹木希林卻用身體的痙攣、扭曲，從忍受到無言地抗議。看著母親的痛苦、兒子在病榻旁的無助，猛然想到侯孝賢《童年往事》裡，游安順面對離癌母親捧著臉盆虛脫嘔吐卻又束手無策的場面，和自己也曾有過的不知所措。管你背後藏著剛才幹架的西瓜刀，還是在公開場合談笑風生，母親面前，我們都只是要她擔心的小孩。
作為電影，《東京鐵塔》真正超越原著的大概只有一場戲，那是男主角小田切讓牽著母親過馬路。彷彿魔咒的旁白消失了，安靜的鏡頭裡，只見車水馬龍中，兩個扶持的身影。什麼都沒說，卻道盡了一切。
有的電影讓人前所未見，有的則是感同身受，《東京鐵塔》顯然屬於後者。
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